经营风波不断 “李焕英”能否唤醒北京文化

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电影《你好，李焕英》的大火，让“爆款收割机”的称号再次绑定在北京文化（维权）的身上，也令这家公司暂时从近段时间因经营困局而产生的暴风雨中脱离出来。北京文化自向影视业务大力转型以来，尽管爆款作品相继问世，但争议也持续相随，尤其是连续两年业绩亏损、涉嫌信披违法违规被立案调查等事件的发生，更是使得北京文化头顶上总是有一朵难以消散的乌云。值得注意的是，在《你好，李焕英》大火后，北京文化还有20余个影视项目正处于开发待推向市场的阶段，在一系列作品的储备下，这是否能让北京文化由此走出泥淖？

不只“李焕英”

上映第7天便已进入中国影史票房前十，第10天累计票房超过40亿元，在春节档中后来居上的《你好，李焕英》，无疑是当下的爆款影片。灯塔专业版显示，截至2月21日22时08分，《你好，李焕英》累计总票房已达到40.25亿元，反超《唐人街探案3》，位居中国影史票房排名第五位。

《你好，李焕英》的爆火在让该片导演、演员等获得更大知名度的同时，也让影片背后的出品方再次映入外界的眼帘，北京文化就是其中不可或缺的一员，并已从中获得至少6000万元的票房收入。

据北京文化于2月18日晚间发布的公告显示，《你好，李焕英》已委托第三方公司进行保底发行，保底票房收入为15亿元。截至2021年2月17日24时，北京文化来源于该影片票房的营业收入约为6000万-6500万元（最终结算数据可能略有误差）。目前，该影片还在上映中，影片在中国内地的票房收入以中影数字电影发展（北京）有限公司正式确认的结算单为准；同时，该影片其他收入暂无法估计。

实际上，作为“爆款收割机”，近年来北京文化参与的影视作品不乏爆款，如2017年票房达56.94亿元的《战狼2》、2018年引发广泛热议的《我不是药神》、2019年被视为国产科幻片里程碑的《流浪地球》、2020年国庆档掀起热映的《我和我的家乡》，每一部作品均在当年的电影市场占有不小的地位。

而在《你好，李焕英》的票房持续走高的同时，北京文化其他多个影视项目也在近段时间传出了最新信息，并陆续被置于聚光灯下。

以早在2012年便曾称要斥巨资打造，却迟迟未与观众见面的《封神三部曲》为例，该项目终于摆脱此前“低调”的个性，在今年春节档期间，通过贴片广告的形式强势宣布第一部电影作品定档于2021年暑假的消息，新版宣传视频也同步上线，借助春节档的热度吸引一众目光。与此同时，已定档在今年4月1日上映的电影《来都来了》，也引发了粉丝的集体营业，纷纷为影片助威增流量。

而《封神三部曲》《来都来了》只是北京文化储备待发的少数作品。据该公司2020年三季度报告显示，现阶段北京文化共计有25个影视项目处于筹备状态中，涵盖14个电影项目和11个电视剧网剧项目，等待后续与观众见面。

经营风波不断

无论是《你好，李焕英》当下的热映，还是多部待发影视项目受到的关注，虽然为北京文化增加了不少市场曝光度，但该公司近段时间以来曝出的多个经营问题，也随之再次展露在众人眼前，首先不可不提的便是持续波动的业绩表现。此前诸多爆款作品的出现不仅未能让北京文化业绩持续增长，甚至还出现了亏损。

据北京文化历年财报显示，2017年和2018年，北京文化的归属净利润均同比减少，且降幅分别达到了40.59%和59.69%。而在2019年，北京文化在《流浪地球》的加持下仍未能带动业绩提升，反而还出现了亏损23.1亿元。到了2020年，北京文化仍未脱离亏损的处境，并在业绩预报中表示，预计全年归属净利润亏损6.4亿-7.9亿元。

不只是业绩上的波动，北京文化在业务发展和公司管理层面也曝出了危机。2020年4月，北京文化前副董事长娄晓曦在微博上实名举报，称北京文化存在系统性财务造假，高管宋歌、张云龙涉嫌背信损害上市公司利益罪，欺诈发行债券罪，违规披露、不披露重要信息罪，职务侵占罪等情况。

一石激起千层浪，北京文化瞬间陷入舆论漩涡，引发各界猜测。而在2020年的最后一天，北京文化则收到了来自中国证监会的调查通知书：因公司涉嫌信息披露违法违规，根据《中华人民共和国证券法》的有关规定，决定对公司立案调查。

随后在今年1月，北京文化及相关负责人又收到警示函，且北京证监局经查，发现北京文化于2018年部分项目收入不符合《企业会计准则第14号——收入》规定的确认条件，导致公司于2018年度多计营业收入约4.6亿元，多计净利润约1.91亿元，公司2018年年报财务信息披露不准确等问题。

在新元文智创始人刘德良看来，对于上市公司而言，不只是要保证公司平稳发展，也要对公司实现严格管理，如果存在违规事项，将会对公司带来负面影响，若牵连到相关合作伙伴，也会损害到对方的权益，从而影响自身业务的持续发展。

走出泥淖挑战仍存

北京文化能否借势热门作品彻底从泥淖中走出，这已成为现阶段业内对该公司最为关注的问题。而从北京文化此前的经营发展也能看出，爆款作品也并不是能决定一切的救命稻草。

“首先可以肯定的是，影视市场风险大，‘十投九输’也一度是该市场的代名词。其次，虽然会出现单部电影票房井喷式增长，但票房并不代表最终收益，仍需刨除影院分成、宣发费用、制作成本等，与众多出品方按比例划分。此外，爆款作品数量仍较少，甚至在很多时候是可遇而不可求。”影视传媒行业分析师曾荣认为，因此若想一直在爆款上下赌注，风险会更大，而对于影视公司来说，更为稳妥的则是借助多个项目实现平衡稳定发展。

针对今后的发展规划，北京商报记者联系北京文化方面，但截至发稿未得到回应。而从北京文化近期的部分动作来看，《封神三部曲》的首部作品则被赋予了较高的期待，在发布贴片广告直接在春节这一大档期对接广泛观众的同时，也在官方微博等平台上持续进行宣传，并向外界解读先导预告片。

在业内人士看来，北京文化当下的关键一方面在于调整并解决好公司管理层面的问题，稳定好自身持续经营的基础；另一方面在于合理运作旗下影视项目，从整体层面获得最优效益。数字文创产业智库研究员李杰认为，如今影视市场的挑战仍未彻底消失，同时在观众喜好、市场发展的趋势下，行业也仍存在着变化的可能性，因此北京文化在面对市场环境挑战的同时，更要注重对自身内部的管理与项目的优化，制定稳定的发展计划，以更好地应对各种变化、挑战与契机。

北京商报记者郑蕊